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  央视文化节目《诗画中国》以中国名画作为内容载体和特定场景,并将其与音、舞、剧、曲等艺术形态进行融合,通过开卷、入卷、品卷、合卷四个环节,为观众打造了一场场浪漫与文化气息兼具的视听盛宴。在身临其境感受诗画之美的同时,专家学者的赏析和表演者的感悟,也是这档节目的一大亮点。在诗画作品被演绎呈现之后,中央美术学院院长范迪安、中国美术馆馆长吴为山、北京师范大学副校长康震、主持人撒贝宁以及表演嘉宾围坐讨论,对经典画作背后的故事进行细细深入地解读,帮助大众了解诗画内涵。

  《快雪时晴书画合璧》卷描绘了一幅云开雪霁的山河雪景图。伴随开卷人廖昌永、阿云嘎的深情歌声呈现出独属于中国画的纯白意境。这让范迪安为之赞叹:“中国画用墨色来体现白雪,是种独特的创作,在全世界的画种中我们是独一无二的,也只有中国画的笔墨才能这样来表达具有高雅、高洁的纯白的意境。”

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  清代钱维城的《牡丹二十四种图》卷用二十四朵形态各异的牡丹画出自然的生机。在色彩运用上既有宫廷院体画的富贵,也带来了文人画的清雅。在范迪安看来,“我们古来对色彩的运用、色彩的丰富性、色彩的来自自然的属性和它的精神象征的属性,其实都是中国绘画美学的重要境界。”

  明代蓝瑛的《白云红树图》轴被誉为是中国画中的“色彩之王”。舞者蜷缩为土壤中的一粒种子,动态演绎出树木的生长,赋予了这幅静态画作更多生命力。吴为山评价道:“美术家的作品能在舞蹈家的世界里面以一种意象的表达呈现出来,就像书法的线条,充分体现了古代艺术家在看大自然时,无限的变化。所以在这里面找到了生命的流韵,找到了大自然的音符,找到了我们诗的乐章,也找到色彩与形的永恒的曲、韵。”

  《竹石图》轴再现了郑板桥笔下的竹之风骨。范迪安感慨:“我们每个人心中都有对竹的情怀,因此竹石精神也成为我们民族重要的精神底色。”“竹之风骨,在千百年的文化积累中,为我们沉淀下非常有韧劲的精神力量。”文/本报记者  祖薇薇

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